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長篇小說是一種龐大厚重的文體,其思想和藝術,都需要強大的文化支持。西方長篇小說如果沒有希臘羅馬神話、荷馬史詩、人文思想、人道主義,以及現(xiàn)代心理學和存在主義哲學提供的思想資料和藝術支持,是不可想象的。同樣,中國的長篇小說如果沒有以儒佛道為中心的古代哲學,沒有貫穿中國歷史的“詩騷傳統(tǒng)”“史傳傳統(tǒng)”,豐富的神話傳說和民間“說話”傳統(tǒng),包括現(xiàn)代的啟蒙思想、革命文化所提供的思想資料和藝術支持,同樣也是不可想象的。正因為如此,所以一個時期的長篇小說創(chuàng)作是否出現(xiàn)繁榮,取得重要成就,不僅僅取決于某些外在條件,更重要的是取決于其內在的文化支持。
中國現(xiàn)代長篇小說自發(fā)生之日起,就深受西方影響。西方長篇小說,尤其是十九世紀現(xiàn)實主義長篇小說模式,在現(xiàn)當代長篇小說創(chuàng)作中,一直占據(jù)主導地位。雖然從20世紀40年代末開始,到五六十年代,因為受戰(zhàn)爭和毛澤東文藝思想影響,在文藝為大眾服務的浪潮中,曾有過回歸民族民間傳統(tǒng)的趨勢,“革命歷史演義”和“新英雄傳奇”創(chuàng)作盛極一時,但自新時期以來,因為對外開放和文學革新的影響,西方模式依舊強勢。不同的是,在十九世紀現(xiàn)實主義長篇模式的影響之外,又增加了二十世紀現(xiàn)代主義長篇小說的影響。因為這種影響,新時期長篇小說創(chuàng)作,雖然不像中短篇那樣不停頓地追逐西方“新潮”,但卻同樣未能跳出西方長篇小說的藝術窠臼。
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