境界旅人命運(yùn)契約手游

這是一款二次元冒險(xiǎn)類型游戲，可玩性還是比較高的，各種人物角色都十分好看，體驗(yàn)感覺不錯(cuò)，在這里參與到更多的冒險(xiǎn)之旅的玩法。

境界旅人命運(yùn)契約手游介紹

境界旅人命運(yùn)契約手游是一款二次元冒險(xiǎn)類的游戲，玩家可以在游戲中獲得各種不同類型的角色，組建你喜歡的陣容，戰(zhàn)斗方式更是十分的刺激，每一次的挑戰(zhàn)過程中給你帶來更多激情。每天的獎(jiǎng)勵(lì)都是不同的，一些新的選擇可以去了解，游戲的角色是更多的，你可以去開啟新的對(duì)戰(zhàn)和不一樣的副本，集合更多的伙伴一起戰(zhàn)斗才是最有趣的！

境界旅人命運(yùn)契約手游有什么亮點(diǎn)

1、完成屬于自己的挑戰(zhàn)，很多新的獎(jiǎng)勵(lì)可以去使用起來哦。

2、每一次的選擇都會(huì)是不同的，全新的挑戰(zhàn)策略可以去展現(xiàn)出來。

3、通過全新的挑戰(zhàn)任務(wù)來提升自己的玩法，每天的故事可以去了解！

境界旅人命運(yùn)契約手游玩法說明

1、豐富的次元的元素帶來不一樣的冒險(xiǎn)，大量的戰(zhàn)斗過程感受一場(chǎng)全新的游戲玩法解鎖新的游戲樂趣。

2、海量的戰(zhàn)斗技能隨著等級(jí)的增加可以享受全新的游戲樂趣，海量的副本戰(zhàn)斗的帶來不一樣的游戲玩法。

3、各種戰(zhàn)斗方式讓玩家享受全新的游戲玩法，刺激的亂斗過程帶來不一樣的游戲過程享受新的游戲體驗(yàn)！

日系游戲發(fā)展

2011年，一家著名的歐美游戲媒體曾經(jīng)發(fā)布過這樣一篇文章：

"《塞爾達(dá)傳說》能從《上古卷軸》學(xué)到什么？"

如果這篇文章是今天發(fā)的，多半會(huì)被當(dāng)成“釣魚文”。但在當(dāng)時(shí)，寫這篇文章的作者并不是為了引戰(zhàn)或者帶節(jié)奏，而是在討論一個(gè)很嚴(yán)肅的話題——在很多人眼中，相比同期注重高自由度、電影化敘事的歐美游戲，傳統(tǒng)的日本大型游戲在概念和藝術(shù)表現(xiàn)上多少顯得有點(diǎn)“土氣”。

2010年前后正式大型游戲市場(chǎng)的主導(dǎo)力量逐漸發(fā)生變化的時(shí)間點(diǎn)。日本主機(jī)游戲市場(chǎng)在2007年達(dá)到頂峰的約60億美元以后，開始了漫長的萎縮。到了2017年，整個(gè)日本的主機(jī)游戲市場(chǎng)價(jià)值只剩20億美元出頭，僅有十年前的1/3。

與此同時(shí)，大型游戲的開發(fā)成本卻急劇飆升。《莎木》在1999年是當(dāng)時(shí)最昂貴的大型游戲，險(xiǎn)些將世嘉拖入破產(chǎn)漩渦。然而在排除了通貨膨脹以后，《莎木》研發(fā)費(fèi)用在2010年之后的超級(jí)大作中只能算是傳統(tǒng)3A的水平。《巫師3》的研發(fā)費(fèi)是將近5000萬美元，聽上去已經(jīng)很高了，但當(dāng)這個(gè)數(shù)字出來的時(shí)候，業(yè)內(nèi)震驚的點(diǎn)反而是“波蘭人做游戲可真便宜！”。

一面是不斷萎縮的本土市場(chǎng)，一面是越來越高的研發(fā)成本，日本的大型游戲想要生存下去，只剩下努力開拓歐美游戲市場(chǎng)一條路。

沉淪

從常規(guī)的邏輯來說，想要開拓歐美市場(chǎng)，就需要去學(xué)習(xí)和適應(yīng)歐美玩家的口味和習(xí)慣。而當(dāng)時(shí)一個(gè)普遍的看法是，日本的游戲開發(fā)團(tuán)隊(duì)不太可能做得出讓歐美玩家欣賞的游戲。

日本游戲有許多值得驕傲的優(yōu)秀之處。類似師傅帶徒弟的作坊模式讓日本的游戲設(shè)計(jì)始終能有一個(gè)相對(duì)完整的傳承。在游戲系統(tǒng)和手調(diào)動(dòng)畫上的精雕細(xì)琢，讓日本游戲的“游戲性”和“打擊感”一直為人稱道。

但是歐美游戲已經(jīng)走上了完全不同的道路。動(dòng)作捕捉取代了手工動(dòng)畫，法線貼圖和PBR這種先進(jìn)的寫實(shí)光影效果取代了游戲美術(shù)之間基本功的比拼。用程序和地圖素材生成的隨機(jī)世界也可以任意擴(kuò)展規(guī)模。飛速進(jìn)步的技術(shù)讓歐美游戲企業(yè)在生產(chǎn)效率上遠(yuǎn)勝日本，不管游戲好不好玩，至少量大管飽。

面對(duì)激烈的變化和競(jìng)爭(zhēng)，當(dāng)年的日本開發(fā)者們感到了寒意。

《洛克人》的制作人稻船敬二在2009年曾經(jīng)發(fā)話表示“日本（游戲業(yè)）已死”，并在次年說日本游戲離歐美“至少有五年的差距”。在他眼里，單是日本開發(fā)者和歐美開發(fā)者以及主機(jī)廠商之間存在語言障礙，就讓這個(gè)差距很難在未來被彌補(bǔ)。